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20210509影城重看。沉甸甸的终章,莫斯科大火完全是《自己去看》级别的沉浸式段落,拿破仑在空荡荡的克里姆林宫踱步,玻璃反射出东正教堂的金顶,俄罗斯的诱敌深入已成为一种文化隐喻,which是嗜血的。但在《战争与和平》里,后来被鲍曼总结为大屠杀肇因的“现代性”或工具理性尚未荼蘼,敌对双方仍能互相理解(保护法国军官,对俘虏“他们也是人啊”)。依靠对捍卫正义(反侵略)的直接参与、或不如说磨难,皮埃尔完成了精神升华,去赢得在现世(对比安德烈之圣徒式的死亡)幸福的权利,而托尔斯泰通过生死的接续,完成了启蒙精神与基督爱的乌托邦的建立,善良的人携起手来。最后又闪回了尼古拉的“世界万岁”。
“难道您没有认出这就是娜塔莎么?”将本篇的爱情故事歌颂到了极点,结尾对白桦林远景的俯视,让人再次想起了安德烈博尔孔斯基在第一部中在白桦林里获得了新生,也预示着俄罗斯民族的新生。一部史诗电影能够在大气磅礴与细腻动人之间取得平衡,又能让一个个镜头成为观众心中不朽的传奇,真是伟大啊
莫斯科大火那段展现了斯拉夫的荒诞与野蛮,执行死刑那段简直有陀氏的风范,安德烈死亡那段宁静而又神秘,电影结尾时士兵与战俘的歌唱,皮埃尔与娜塔莎的回忆,库图佐夫的讲话,几乎达到了原著的辽阔与伟大。“他满怀喜悦的发现,生活是千变万化的;生活是伟大的,不可思议的;生活是永无止境的。"
感觉第四部有更多意识流的拍法
我想我能把白桦林立住的,真会空着,气哪消了,异常珍贵的流量在被指向的尽头弹走枯涸,活动结束回忆变成特殊服务勾破躯壳,存满的刮痕绝对高攀风的萧瑟,在战乱的孔径里推平相隔随想会有下句的诗歌,遍地的连线题上渺小是地暖而伟大是地热,开光和消磨让锋刃成背摆闸紧扣的两侧。