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故事脉络
黎明到夜晚，再从夜晚到黎明，奥斯卡先生在自己的生命中总是在不断地变换着角色。他时而是大老板、时而是杀手、时而是女乞丐、时而又是怪物或者是居家男人。就好像是旅途一般，他总是在这些人物中间乐此不疲。
看上去他是在表演、拍电影、演话剧——但是，摄像机却总是缺席。他很孤单，只有赛丽娜陪伴他。赛丽娜是位身材修长的金发女郎，总是在轮胎和引擎的背后，从不现身。她开着巨大的汽车在巴黎和巴黎周边到处转悠。看上去，他就是像是一个杀手，完成着一个又一个目标，从不停歇。
为了追求那些虚无缥缈的东西，为了寻找奥斯卡背后的动机，这个女人的背后似乎隐藏了太多的玄机。有人知道他的家在哪里么？有人知道他的家人么？有人知道他什么时候会停下来么？
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观众心声
电影技术和观念的每一次大发展，随之而来的总会是各式各样的争论。电影的未来究竟如何，卡拉克斯给了我们一个瞠目结舌的答案
两星半。1.老马丁批漫威电影是主题公园。依我看卡拉克斯的电影也是。都是为了满足表层的感官刺激。只不过他接待的那批游客自以为格调稍高。所谓想象力，不过通过怪异的情节设置和猎奇的视觉奇观，让观众呼几声酷和爽。当然他也提供一些象征，他的观众总是需要抓住一些东西阐释，这样就会忽视他其实根本无力处理真正深刻、复杂、细腻的经验的事实。2.电影语言上他也没有什么新东西。后新浪潮云云恰是这一点的佐证。新浪潮是革新是实验，那他搞的是什么？3.虽云长片，颇同短制。分不清演戏和现实使奥斯卡先生越来越疲惫，成为串起这一组短片的那条线。卡拉克斯很适合去拍广告。我觉得。4.结尾那个皮克斯动画式的车子们的交谈太蠢了。
超越了我对奇葩的想象程度，还没等反应过来，荧幕上就出现舔阴、露鸟、扎脖子、复活、坠楼、人兽等奇观，且不去解读电影的符号和致敬，光是电影语言和展示手法的奇特，就令人称道。演员逐层丧失的自我，在逐段表演过后的音乐声中升华，最后在午夜巴黎的沉沉夜色中渐渐消消散。喜欢，但不及《新桥》。
卡拉克斯吸收了经典电影的戏剧性，然后将其解构，再重塑为九个令人咋舌的小情节剧。从另一个角度看，这个极具想象力的故事模式以论文式的结构揭示了九个人物不同的毁灭性特质。它们看上去和正常人的生活没有一点相似的地方，却又无限接近于真实的生活。卡拉克斯精神世界幽暗处的大量信息和情绪，被奥斯卡的精彩表演具象化——在九个角色相互转换的过程中，角色们不停地承担着风险，不停地失去自我，卡拉克斯将表演行为以一种生硬、自负、怪诞的方式用影像呈现在人们眼前，背后的摄影机充当了某种神圣存在，是卡拉克斯形而上的绝对精神对那些无神论者的隐约一瞥，而那些工整如艺术品的影像和乐章是卡拉克斯对思想和灵魂的终极解释。如果说卡拉克斯在电影开头的出场诠释了他与世隔绝的苦行僧状态，那么接下来的爆发，便是他的另一种忏悔，对电影本体的忏悔
SIFF第11@曲阳囧 终摊雷事，还是最抱期待的卡拉克斯。全程字幕乱来，只有晕上加晕。为看懂的几场（如墓园等较少依赖字幕的片段）鼓掌，慢点重看吧囧。老去的猴脸男玩世不恭依旧，表演张力、攻击力和言情力爆表。反叙事、近内核、十轮回。
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